本公司長(zhǎng)期征集耿建翌油畫(huà)，如果您手上有相類(lèi)似藏品需要出手，歡迎來(lái)電咨詢(xún)價(jià)格

本公司堅(jiān)信：在我們恒久不懈的追尋之下，您會(huì)看到一個(gè)全新的理念、全新的思維、全新的作風(fēng)的國(guó)際拍賣(mài)公司——她將在平凡的拍賣(mài)中求得不平凡的收獲，一批批流落的國(guó)寶會(huì)隨此渠道回流展覽在國(guó)人視角之內(nèi)。寶物的流通過(guò)程，不僅帶給我們財(cái)物與精神的享受，歷史與現(xiàn)實(shí)的溝通，過(guò)與未來(lái)的啟迪。同時(shí)，流通的動(dòng)勢(shì)，還會(huì)為我們沖刷更多的陳年污穢，打磨出更美的傳世。這里不僅有物質(zhì)的、藝術(shù)的、更有精神的折射、思想的傳承。

下面是2020年耿建翌油畫(huà)相關(guān)拍賣(mài)記錄請(qǐng)參考

彼埃·奧古斯特·雷諾阿 ----成交價(jià):GBP49.13萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年2月5日

潘玉良 1942年作 綠----成交價(jià):RMB115.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月3日

汶玦 2014年作 日----成交價(jià):RMB28.75萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月4日

偉恩·第伯 水果攤檔----成交價(jià):GBP181.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年2月11日

汶玦 2014年作 日----成交價(jià):RMB28.75萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月4日

巴布羅·畢加索 1953----成交價(jià):GBP724.33萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年2月5日

戴維·霍克尼 水花----成交價(jià):GBP2311.70萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年2月11日

下面是歷年耿建翌油畫(huà)相關(guān)拍賣(mài)記錄請(qǐng)參考

耿建翌 1995年作 光----成交價(jià):HKD182.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2011年4月3日

耿建翌 1993年作 永----成交價(jià):RMB23.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2019年11月30日

耿建翌 1993年作 無(wú)----成交價(jià):RMB47.20萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2013年12月1日

耿建翌 1995年作 光----成交價(jià):HKD80.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2011年10月2日

耿建翌 1993年作 永----成交價(jià):RMB23.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2019年11月30日

耿建翌 1985年作 洗----成交價(jià):RMB471.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2018年6月16日

耿建翌 1992年作 花----成交價(jià):HKD37.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2012年4月2日

對(duì)于當(dāng)晚的整體情況，唐炬談到：“其實(shí)石沖的《欣慰中的年青人》無(wú)疑是我收藏系統(tǒng)中非常需要的一件，事實(shí)上這天也再次被這件作品搞得心神不寧，也曾私下做工作希望嘉德說(shuō)服委托人調(diào)低，看預(yù)展時(shí)面對(duì)原作和權(quán)衡再三終決定放棄該作品的競(jìng)逐，并暗自為能否在這清冷的冬日里順利成交捏了一把汗，但晚上現(xiàn)場(chǎng)的熱烈確實(shí)出乎我的判斷?！?/p>

　　耿建翌始終于人以及生活本身，而非偶像、權(quán)力和他者的觀(guān)察視線(xiàn)。大病之后的2015年，藝術(shù)家耿建翌創(chuàng)作了一個(gè)名為“小橋東面”的空間，將個(gè)人及搜索得來(lái)的舊時(shí)物件、照片、錄像組合鋪排，透過(guò)一個(gè)開(kāi)放的、迷宮式的空間結(jié)構(gòu)串聯(lián)出一簇有著多處入口、多重路線(xiàn)的檔案敘事。這件以記憶和命運(yùn)作為敘述主線(xiàn)的自傳式作品雖因?qū)r(shí)間的感懷顯得些許浪漫化，卻也在或多或少的斷裂之下將耿建翌20余年前的一批形式相近的創(chuàng)作拉回觀(guān)察的視野，而批作品，則時(shí)常讓我想起雙銳利狡黠的藝術(shù)家的眼睛。1988年，耿建翌執(zhí)行了一件名為《表格與證書(shū)（有所交代）》的作品。作品中，他將一張常見(jiàn)的人事表格寄給參與黃山會(huì)議的逾百名與會(huì)者，并收到了近半數(shù)人的回復(fù)，其后，他給這些回復(fù)者們寄一份證書(shū)，證明他們是作品的“半個(gè)藝術(shù)家”。除了暗含著玩笑的少數(shù)個(gè)問(wèn)題（“喜愛(ài)的植物”、“喜愛(ài)的動(dòng)物”、“喜愛(ài)的人”），這份國(guó)人已不斷填寫(xiě)了十載的人事表格一如以往地收集著填寫(xiě)者的個(gè)人信息，包括健康、職業(yè)、家庭、文化程度、思想傾向、受到批評(píng)表彰、個(gè)人經(jīng)歷及相關(guān)證明人。表格中的回復(fù)雖不乏對(duì)玩笑的打趣，然而大多數(shù)仍是認(rèn)真的回應(yīng)與交代，這些面對(duì)表格不假思索的沖動(dòng)，以及對(duì)程式化問(wèn)題的熟練反應(yīng)則被刺破般流出，倒映出各式的個(gè)體心態(tài)和對(duì)應(yīng)的集體狀態(tài)。與大多檔案創(chuàng)作相似，《表格與證書(shū)》同樣以文本的復(fù)制、取樣與編輯作為方法，不同的是它將檔案創(chuàng)作從一類(lèi)生產(chǎn)模式推向一個(gè)更為復(fù)雜的本土語(yǔ)境，在概念、形式和權(quán)力的交叉點(diǎn)上刺探、觀(guān)察并干預(yù)著個(gè)體與集體的無(wú)意識(shí)。

耿建翌油畫(huà)價(jià)格與拍賣(mài)行情，源自40年代延安干部檔案制度的人事檔案，曾作為一套借鑒自蘇聯(lián)、意在排除反動(dòng)份子的調(diào)查制度，透過(guò)填寫(xiě)人對(duì)個(gè)人細(xì)節(jié)信息的反復(fù)填寫(xiě)、對(duì)自身問(wèn)題的主動(dòng)交代以及身邊證明人的證實(shí)和評(píng)鑒來(lái)考察的問(wèn)題以及交代的漏洞。后推行的人事檔案及管理制度延續(xù)了干部檔案系統(tǒng)的大部分框架與規(guī)則，以“自我批評(píng)”和“旁人鑒定”的雙向視野，由表格信息、個(gè)人自鑒、旁人評(píng)述組成不可供個(gè)人查閱的“個(gè)人檔案”——這里的“檔案”（record）與指涉資料文件管理的檔案（archive）已然構(gòu)成概念上的分歧，也進(jìn)而以政治的力量影響著“檔案”中個(gè)體旁觀(guān)及自省的眼神。雖然人事表格此后并沒(méi)有繼續(xù)出現(xiàn)在耿建翌的創(chuàng)作中，他在90年代中期生產(chǎn)的一批紙本或非紙本創(chuàng)作卻延續(xù)著對(duì)“檔案”所催生的個(gè)體與集體狀態(tài)的觀(guān)察，以玩笑模擬權(quán)力的視角，敲擊著規(guī)范與生活間的裂縫。1994年，耿建翌一日歸家，被鄰里告知家中無(wú)人時(shí)曾有一名訪(fǎng)客，于是要求見(jiàn)過(guò)這名訪(fǎng)客的街坊將當(dāng)日的情形以及此人的容貌特征寫(xiě)于紙上，并按手印為其陳述“負(fù)責(zé)”，在這些不同的“證明文件”下方，耿建翌按照“證明人”們描述的面部特征，為位不的到訪(fǎng)者畫(huà)下數(shù)個(gè)肖像（《他是？》）。同年，在他的另一件作品《確有其人》中，耿建翌收集了一個(gè)人的一系列行政身份材料，包括舊照片、結(jié)婚證、，并找到每個(gè)材料對(duì)應(yīng)的證明人，在有對(duì)應(yīng)單位抬頭的信紙上立書(shū)證明他確有其人。其后年，他又陸續(xù)創(chuàng)作了以各種證件確認(rèn)個(gè)體存在的《肯定是她》（1998）和秘密尾隨并記錄他人言行的《工作筆記》（1995），不約而同地指向人事檔案制度所建構(gòu)的旁證人視角。而這一互看、互聽(tīng)、互監(jiān)察的關(guān)系在他1987年的空間方案《自來(lái)水廠(chǎng)》中已有痕跡：迷宮圍墻般的展覽墻面上挖出大小不一的孔槽，供觀(guān)眾相互窺視——空間所制造或挖苦的并非權(quán)力本身，而是權(quán)力下被規(guī)范化的不斷窺視又被窺視、竊聽(tīng)又被竊聽(tīng)的個(gè)體。

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